周午生

沒骨畫“最帥畫家”周午生,1975年生于內蒙古包頭市,祖籍河北任丘。中國美術家協會會員,中國工筆畫學會會員。2000年畢業于天津美術學院中國畫系,碩士學位,并留校任教?,F為天津美術學院中國畫學院副院長、兼花鳥畫系主任、副教授,天津美術家協會理事。國家“131”特殊人材。

出版有《周午生畫選》、《當代中國畫壇十家精粹——周午生卷》、《當代名家工筆花鳥——周午生卷》、《中國當代畫家周午生專輯》、《當代名家工筆花鳥——周午生》、《中國畫技法叢書——周午生》、《沒骨花鳥技法叢書——周午生》《當代中國畫名家——周午生》等多本專輯。代表作品有:《白頭春淺》、《雪》、《幽谷先春》、《嬌艷醉色》、《滿園清》、《竹石圖》、《晨露濕新妝》、《歲朝昌和》、《松鷹圖》等。

周午生 《桃李待日開 榮華照當年 東風動百物 草木盡欲言》

沒骨畫不是一個新概念,歷代沒骨花鳥畫也不缺乏大家,但周午生對沒骨畫的再解釋卻讓他的繪畫走出了一片新天地,讓他在當代花鳥畫領域贏得了自己的地位。他用他的“沒骨法”取代了“兼工帶寫”的老方法;他“變墨法為彩法點染而就”,強調用筆的重要性,“在極似中求不似”,追神韻達妙趣。

周午生自述

我上大學的時候就畫過,但是主要還是畫工筆多,臨摹也主要是摹工筆,畢業展的時候也畫了部分但都是小尺幅的,折枝花鳥,蕓試了一些,然后就是幾張大的工筆畫。后來我上了霍春陽者師的研究生,霍老師師是畫寫意的,工筆、寫意的基礎我都有一些,雖然不能說很好但是都掌握些。沒骨畫的特點就是這樣的,我感覺它就是介于小寫意和工筆之間的種畫種,畫家畫的細致一點感覺就往工筆這邊靠,從傳統上我們的些作品中能看到;但是筆墨上如果消稍放一點,寫意一些,又感覺看起來像小寫意了,所以沒骨沒有非常嚴格的界限,學習沒骨是可以“兩頭拿”的。

周午生《羨他開口處,笑落盡珠璣》

一個人必須的非常清楚的了解自己,這點是非常重要的,得知道自己是一塊什么材料。我實際上是非常喜歡寫意的,尤其像傅抱石先生那樣的大寫意,看上去既表現了畫家的才情有能極大的抒發個人情緒的作品,這樣的作品也相當有藝術感染力,看上去讓觀眾都非常興奮,但是這樣的作品我認為按照我的性格我畫不了,我只能觀賞,吸收一部分營養。

周午生《葉嶼羅衣碧 花潭粉黛香 風波不到處 兩兩浴鴛鴦》

我非常喜歡宋人的一些作品,我上學的時候非常迷戀宋人的院體畫,比較精致的構圖、設色,端莊、大氣、富貴、典雅的感覺,藝術到這個程度應該是一個極致了。但是我覺得我不能長時間的專注這么一個領域,比如畫一張大工筆,每天早晨起來就畫,一直畫到困得不行了,這樣練習堅持一個多月是沒問題的,但是如果讓我堅持半年甚至一直這樣畫,我是不行的,但是非??褚拔乙彩亲霾坏降?。所以我是居中了,也選擇了一個居中的畫種來作為自己的方向,所以我覺得沒骨畫非常符合我,我既可以寫意一點也可以工細一些,我都覺得非常好。

周午生《荷旁弄水一身香》四尺條

關于寫生:寫生很重要,我的作品大部分還是寫生創作的。這個寫生跟純粹意義上的西方所說的寫生是不一樣的。它需要自然界中的提煉,而中國畫創作恰恰是原始寫生之后的提煉和丹華。比方說,像于非閤講他畫牡丹為什么畫得好,那幅畫畫的是春天的花,等到夏天的時候才畫牡丹葉子,因為夏天的時候葉子正是肥大的時候,到了秋冬天再畫枝干,實際上把一年四季牡丹最好的時候都放在了一張畫上,所以看著就很經典了,這是中國畫的特點。

我喜歡用眼晴觀察和用心去感受外界,這不見得能記住某個定格的景致,但主要是去感受周遭的世界,我比較喜歡這種感受的過程。它同時也是一個潛移默化的東西,訓練自己的眼睛,形成自身獨特的審美習慣,隨時隨處應該發現美。

周午生的繪畫實驗有兩種極端現象,一是極簡,一是極繁,也可說硫密。其實或簡或繁或疏或密只是表象,不涉及本質問題。周午生沒有因沒骨法限制了自己的創作,他是自由的也是自覺自律的,更重要的是他會思考。他用包容的方式甚至是混搭的形式重新書寫了沒骨畫在當代的意義,這是他的智慧和創新所在。

周午生作品欣賞(部分)


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